如何评价薇薇安·迈尔平凡但不平庸的一生?

如何评价薇薇安·迈尔平凡但不平庸的一生?

一名叫做约翰·马卢夫的地产经纪人正在写一本关于芝加哥建筑历史的书,为了搜集资料,寻找灵感,他参加了一场旧物拍卖(Storage Auction),花380美元买下一个箱子,而箱子里有四万张底片。

这些底片的内容让马卢夫十分着迷,继续买下同一个人的储物仓。要知道这种储物仓一般都附有协议:那就是停止缴费多久之后,储物公司就有权利处置其中的物品。这一次的收获包括:十万张底片和幻灯片,上千卷尚未冲洗的胶卷,还有不计其数的收据、信件、剪报和便签,但是唯独没有关于这些东西主人的任何信息。

是谁拍下了这些照片?为什么要拍?如果是出于兴趣,那么这个兴趣未免过于庞大;如果是出于功名,显然,没有冲洗的胶卷,没有展览的照片又能给主人带来什么功名呢?这是马卢夫的疑问,也是我们的疑问,于是他开始了一场寻找这位神秘摄影师的旅程。

如果你漫步在五十年代的芝加哥富人区,你也许会看到一位身材高大,神情严肃的女人,正带着一个或者两个孩子散步。她剪着齐耳短发,穿着不显露身体线条的宽松男式衬衫,这个装扮一看就是保姆,也是当时芝加哥富人区常见的景象。唯一不同的是:她脖子上经常挂着一架Rolleiflex相机。

她一边照顾孩子,让他们别跑远,一边小心审视周围环境,谨慎地按下快门。等下回到家里,在她锁起的保姆间门后,她会小心翼翼取出拍完的胶卷,放进箱子。Another day,another roll. 又过了一天,又拍了一卷。然后,她也许会在小小的保姆床上舒展身体,考虑一下明天拍什么。

在好奇心驱使下,马卢夫开始寻遍当年薇薇安的雇主,希望能够从他们嘴里得知关于薇薇安的信息。可是有的人就是这么神秘,尽管与薇薇安在同一个屋檐下住了这么多年,但是他们能说的不过是:一个尽职的保姆,孩子们都喜欢她,有点怪,很注重隐私。

每住进一个人家,薇薇安就提出唯一的要求:给保姆间的门装上锁。那是1959年,一年之后的夏天,另一位隐士般的创作者将获得美国身份,正式开始她的新人生,我说的是张爱玲。张爱玲前半生繁华,后半生则恨不得消隐不见,与她相比,薇薇安则是个彻头彻尾的隐士。

看看她遍布芝加哥的住址就明白,那么多年,那么多家庭,但是,人们对她的理解只是个保姆,人们永远不知道那关着的门后面迸发出的灵感,以及那个小小世界中的多彩有趣,耐人寻味。薇薇安将她的保姆身份和摄影师身份平衡得很好:前者用来糊口,后者滋润心灵。

为什么不出版摄影集?这个问题的答案永远无从得知。不自信?没有资金?没有遇到伯乐?或者压根从心底里就不想出版呢?你知道,不是所有人都希望活在聚光灯中,也不是所有人都渴望聚光灯带来的财富。薇薇安也许就是这种人。

1948年到1949年间,薇薇安开始使用一架柯达布朗尼盒式相机(Kodak Brownie Box Camera)拍摄建筑和人像,那是在法国的尚普索地区。而她线年开始的,在纽约大都会,她获得了法国小村庄无法给予的灵感。

她开始使用Rolleiflex 3.5 相机:这个相机的好处是隐蔽。很难想象,如果大镜头的长枪短炮伸在脸前,被拍摄对象会摆出什么样的姿势,作出何种表情。如今,在北京和成都的太古里,我们见识了太多如shoot and run一般的摄影棍行为,这就更反衬出薇薇安·迈尔的可贵:我在拍你,但是你最好不知道。

薇薇安甚至也不遵守当时人们对女性摄影的期待:暨所谓的优雅及女性化。相反,尼德迈尔她从打开的车窗里偷拍街边昏睡的男人,口水淌了二尺长。她的作品不体现性感,但是绝不是不关注性。她拍摄堕胎广告牌,成人用品店,脱衣舞俱乐部以及去看咸湿小片儿的男人。

薇薇安照片中的人物大多是仰拍,也就是说相机位置很低,这给她的人物多多少少增添了一丝伟岸和幽默。她的摄影风格也不是毫无目的地咔哒咔哒按快门,而是冷静考量、取景、删除不必要因素,然后,致命一击。咔哒,于是,风土人情就凝固在了黑白胶片中。

薇薇安刚到纽约时,曾经去一家血汗工厂做过缝衣工,但她很快发现这工作不适合她。倒不是因为不能吃苦,只是没有时间拍照。几经辗转,最终她决定,保姆才是最合适她的工作:有吃有住,还能陪孩子们玩,有大把空闲时间,可以有私密空间,保姆间的卫生间正好做暗房。

在薇薇安带过的孩子记忆中,初夏是出去散步的时节。保姆薇薇安推上童车,左挂一个包,右挂一个袋,脖子上是她珍贵的Rolleiflex,偷偷去走一些妈妈不让走的”冒险“路线。孩子们都喜欢她,因为她与众不同,是个特立独行的Nanny。

有一天,某个薇薇安照顾的孩子自己骑车的时候被汽车挂倒了,孩子趴在地上,人们围在周围,母亲匆匆赶来,第一句话是”啊,还好不是狗被撞了“,而我们冷静的薇薇安在干什么?拿着相机一通猛拍。对于她而言,什么车祸,惊慌,悲伤,不存在的,她的世界是由咔哒咔哒咔哒组成的。

1959年,薇薇安对雇主说:我需要六个月的假期,我要去环游世界了。然后带着相机和旅行箱,像《天使爱美丽》中的小人偶一样,去了她喜欢的地方:马尼拉、曼谷、越南、北京、埃及、意大利、法国和纽约。

对于摄影家而言,旅行拍摄不是什么新奇的事情。同时期,大摄影家罗伯特·弗兰克也在环美拍摄,不过他可是有古根海姆赞助的,而薇薇安则花得完全是自己的钱。而且前者知道自己的这次旅程将成为画册,大卖特卖;而后者的,纯粹就是喜欢拍。

1952年,著名的 Henri Cartier-Bresson(布列松)正在用莱卡35毫米相机拍摄中国,他的手法显然是要抓住那个决定性瞬间(decisive moment),而薇薇安的手法是包罗万象地忠实记录。当然,显然迈尔也受了布列松中国之旅的启发:毕竟,后者的故事登上了1959年1月号的《Life》杂志。

薇薇安的摄影使她的旅程充满意义,去到陌生城市,遇到很多陌生人,相机既是她的保护罩,也是她的探测器。尽管在护照申请表格的职业一栏,她仍然写上了“保姆”两个字,但是在她心里,摄影师、捕捉世界的人才是真实身份。她的冒险在胶片的世界里。

在菲律宾群岛,薇薇安来到一个海边的小村庄,一群当地农民三三两两站在稻田边,远处是铁路以及茅草作屋顶的简陋房屋,她按下快门,发现远处有个正在给婴儿喂奶的母亲。于是,她越过铁路,再次按下快门,这一次是特写。

她拍下不同的港口,标示牌上的文字从拉丁文到中文,从婆罗米文到阿拉伯文。黄皮肤到更深色的,从大褂到穿袍子的阿拉伯人。笑起来露出大金牙的酋长,戴草帽的没有牙的老农民,街市上包着头巾的男人,穿红色僧袍的和尚,正在做祈祷的穆斯林,当然,还有妈妈和孩子们,或者只有孩子们。

薇薇安坐在泰拳比赛的前排,坐在一家当地舞厅里,坐在废墟前,寺庙前,清真寺前。她在庆典上拍,在公墓里拍,为一家马来西亚人拍整整五十张,拍坐在地上的乞丐,然后给他一点买吃的钱。这个带着三个相机环游世界的女人,什么都拍。

她曾经连续一周徜徉在巴黎的街道上:巴黎大学附近的左岸咖啡厅是她常去的地方,圣厄斯塔什雷阿尔市场,参观拿破仑墓,以及卢浮宫,在那里,她为名画和雕塑拍摄黑白照,有时候会把参观者也拍进去。当然,还有拉雪兹神父公墓。

在旅程开始的时候,从芝加哥到洛杉矶的火车上,薇薇安为自己拍了一张自拍照:穿着灰色上衣,薇薇安向下凝视着她的新武器:Rolleiflex,镜子中反射出一尊印第安霍皮族神灵雕像。旅程结束时,她带着满满一万张照片回到了芝加哥。

如果你认为薇薇安只拍摄日常生活,那么你错了。她几乎是最早的摄影记者了,记录着身处的各个时代的特征:五十年代是休闲郊区生活;六十年代是大社会变革;七十年代则是深度动荡。她带着相机,奔走在城市各个角落,不停拍摄。

不同于戴安·阿布丝的中年顿悟,薇薇安几乎是为摄影而生的:从主题到构图,始终走在同代人前面。35岁的戴安·阿布丝师从莉赛特·莫德尔,并决定要拍邪恶的东西,于是她的镜头里开始出现变性人。跛子,残疾人,死人,垂死的人,文身人,侏儒,裸体主义者等等。

要知道,戴安出生于大富之家,18岁结婚,22岁生子,39岁和丈夫分居,46岁最终离异,48岁自杀。这个轨迹,是大多数人认为的天才的轨迹,少年富足,青年丰发,中年顿悟,最终不要等到终老。然而,薇薇安·迈尔不一样。她只是如实地记录着自己身边发生的一切,特别是普通人的一切。

那些在街头玩耍叫嚷的穷孩子,那些在后巷抽烟的厨子,那些在街边闲聊的黑人女仆,商店门廊上卑躬屈膝的乞丐,躺椅上四仰八叉的醉汉,她的摄影不仅是摄影,更是一部摄影历史书。有人对着镜头微笑,有人怒目而视,有的孩子哭得泪眼婆娑,有的则大笑露出豁牙。她的影像抓住了城市的芬芳,呈现着城市中具有爵士风味的矛盾瞬间。

薇薇安的一个癖好是拍摄报纸:垃圾桶里被揉成一团的报纸,人们手上正在阅读的报纸,过街时夹在胳膊下的报纸,小睡时候枕在头下面的报纸。报纸是人和时代的联结,某个人,某件事,通过当时印在报纸上的故事,以某种微妙的化学反应,联结。

薇薇安也录音,那种很严肃的录音。想好问题,认真提问,彷佛一个街头采访者。水门事件期间,她问一个朋友:你对这事儿怎们看?朋友回答:为了国家大局,这也不错。薇薇安立即反唇相讥:什么国家大局,其他政客应该引以为戒。

薇薇安也追星,作为一名资深电影爱好者,她经常徘徊在影院外,带着相机等待,她拍过奥黛丽·赫本以及爱娃·加德纳,
更多精彩尽在这里,详情点击:http://jysfy.com/,尼德迈尔二人在镜头下有从未见过的质朴。大概是因为摄影者本人并为将她们作为大明星来拍摄,而是作为某个场景的一部分,或者摄影者人生的一部分来呈现。

七十年代,薇薇安开始大量追踪名人事件背后的故事:比如,她曾完整追踪肯尼迪家族的故事,水门事件,还有芝加哥政坛风云。最终,她搜集报纸,拍摄照片,录制街头采访录音,也录下自己对这个事件的评价,薇薇安永自己的方式记录下时间的流淌,最终,她也成了她搜集的故事的一部分。

在许多自拍照里,薇薇安都是不笑的,短发,抿着嘴,穿着宽大的短袖衬衫。这似乎刻板地印证了她终生未婚无子嗣这个事实。但是在下面这张照片里,她不仅笑了,而且笑得很甜美,穿着泳装的她是那么年轻、健美、漫溢青春活力。这照片是谁给她拍的?

从很多照片中我们都能看出,她经常独自一人,她的镜头和被拍摄者之间没有那种普通意义上的交流。这不禁揭露出一个事实:这位保姆摄影师实际上是没有社交生活的。事实是,薇薇安当然有社交生活,这在约翰·马卢夫2007年的奥斯卡提名纪录片《追寻薇薇安·迈尔》中体现得很详尽。

在芝加哥,薇薇安一直受雇于简斯·伯格斯一家,长达十七年,简直成了家中三个男孩子的第二位母亲。她给他们拍摄家庭影片,老镜头里男孩子们在草坪上又叫又跳,和狗狗嬉戏打闹,轻嗅着鲜花,拍摄他们的人一定很爱他们,才会让那种温情透过镜头传递出来。

薇薇安上了年纪之后,几兄弟一直轮流照顾她,帮她住进养老院,放佛是美国桃姐的故事。那时的薇薇安已经有点神志不清,也正是在这个时候,她忘记了自己储存在迷你储物仓里的东西,忘记付费,也就有了文章开头的拍卖以及约翰·马卢夫的意外收获。

至于男女之爱,在薇薇安所有的记录中并没有踪迹可循,但是能让她对着镜头微笑的人,此生总该有一两个。可能从未以社会认可的形式存留于世,但是,这种事情,也只有当事人才知道发生了什么。镜头能捕捉的瞬间,毕竟有限。

在她生命的最后几年,一切放佛又回到了最初:那个坐在公园长椅上高大、古怪的女人变成了老妇人。人们以为她无家可归,其实她在银行里有21000美元存款;人们觉得她籍籍无名,其实在五个储物仓里,藏着她对这个世界的馈赠。

2009年1月,约翰·马卢夫把买到的底片冲洗出来,放上博客,标注:薇薇安·迈尔-五十年代,瞬间引来无数关注。三个月后,薇薇安·迈尔去世,她的死亡证明上写着她生于法国,父母一栏上写着不详。简斯·伯格斯兄弟把她的骨灰撒在北岸的树林里,她最爱带小时候的他们到这里摘草莓。

一位著名的口琴吹奏家有一群学生,他们个个都是出色的音乐家,技艺精湛。有一天他带领他们去看蓝调音乐家Kim Wilson的表演,Wilson吹了一首Little Walter,其中一个学生马上表示不屑:

这也正是薇薇安带给我们的思考,她照片里的风景都是日常,我们不缺日常,缺得是从日常里发现美的眼睛。感谢薇薇安带给我们美。

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“这是一位生前是非常平凡的保姆,却在去世以后被公认为非常伟大的女性摄影师!!!!这是多么平庸而又多么璀璨的人!像梵高先生那样为世人所遗憾却又所骄傲!”…………………………………………………………………………………………………………………………………………

微微安• 迈尔,街头摄影的“梵高”,街头摄影的历史因她而改写,生前未曾享,身后得英名惊喜降临的感觉,一个无名人士带着她上乘的作品横空出世,像是慧眼,也有悟性,悟透人性,理解摄影,读懂街头。

薇薇安的作品透着对人类的理解,有温暖也有戏谑,她很会构图,很有幽默感和悲剧感,对光线和环境的感觉很漂亮。

她的脖子上总是挂着相机,相机在低处拍照,使照片带有伟岸之感,她是有趣的孤独与合群的混合体。

她独自旅行,去过曼谷,印度泰国,也门,她和她的相机,她的世界旅行拍了几千张照片。

她是个很看重隐私的人,会不由自主的有点不舒服或内疚,曝光了一个不愿曝光人的作品,她非常神秘,她的艺术作品应该得到尊敬。

她是多么孤独,而且总是遭人误解,她的照片中透漏出一种温熙和对人类悲情的即时警觉,以及雍容甜美的瞬间。

有些人因性格限制,使得你必须花费一些气力,才能让作品给看见,她并没有把自己当做艺术家,她只是在拍照,架好相机,等待着某些人介入,看她的照片能感受到最原始的东西。

所以她做了她永远不会被遗忘的事情,她拍照时她看到的是该距离人们多近才按下快门,这告诉我一件事,让我意识到她拥有进入,陌生人空间的能力,并且在按下快门的瞬间,还能让被拍者感觉很自在。这两个因素同时出现,并产生共鸣,然后她就离开了。

也许这是对她最好的方式,过世后才发生这些,她对艺术有着压倒性的顺利。她没有人们所向往的生活状态,但她也不用妥协,她做她爱的事情,过自己想过得生活,这是她教给我的,并且她做到了。

很多片子拍的真的很好,但是和人聊起来的时候有人提醒我,也要注意她优秀的作品背后无比巨大的基数,并且选片与编排也是创作的一部分。

其实薇薇安本人最吸引我,让我最喜欢的是她的收集癖,电影中说她就像一只驮鼠,收藏着所有从她生命中经过的部分,她的性格很有意思,不知道什么驱使她去做那么多事情,看过她的生平纪录片之后确实非常受触动,是很优秀的街头摄影师。

谢邀,她的作品非常棒,我想对于任何热衷于街头摄影的摄影师或者爱好者来说她的作品都是令人震撼的,但是她带给整个摄影界最大的感受却是为什么我们没能早点发现她。

其实只要你愿意,认真的去接触了解的话,任何一个人的一生都会是非常精彩的一部电影,只不过是这部电影投不投你所好而已,刚好薇薇安的电影投我所好,所以我也没有办法客观的去评价一个我主观上所喜好的东西,如果非要评价,那我只能告诉你,我喜欢。

在薇薇安眼里看来,自己过得不是平凡的生活吧,有热爱的摄影,每一张照片都是一个不平凡的瞬间,真心热爱自己所做的事的人是不会觉得生活无趣的。甚至可能对薇薇安来说,并没有什么平凡平庸可言,在她眼中世界是扭曲异化却又充满色彩并且完整的。

我非常羡慕能这样按自己的意愿过完一生的人,在别人看来她活得乏味单调,潦倒落魄,但是我们哪有资格去评判人家什么呢,很多人不也是因为她出名了才对她有所改观的。薇薇安孤独但是自我,起码她是喜欢这样的。

个人觉得薇薇安很有趣,很神秘,她的图片我也不讨厌,她的影响力也很大,贡献也是不容忽视的。

第一次看纪录片的时候不喜欢她,了解的面多一些之后变得有点儿喜欢她,仅此而已。

如果要说对她的评价,作为一个学摄影的年轻人,我想我是还没有什么资格去评论她。

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看了纪录片,其实没有勇气和能力去评价她,我下一步是购买她的影集收藏起来。像戴安阿勃丝,她们是古怪的人。几十万的胶片,纪录着她所有的时光,这也让我明白自己与那些真正的摄影家的差距,也更多思考摄影与我的意义。

我们活在世上的人千千万万,有人长得沉鱼落雁闭月羞花,有人天赋异禀,有人崭露头角,也有人怀才不遇,或许在现代的社会,有才华而且被人知晓并不是那么难,但也并没有那么容易。

个人很喜欢薇薇安迈尔的摄影作品,她的纪录片也看过,总是会为这么有才华的人生前的埋没可惜,但是这是常事,有很多有才华的人都是生前无名,再想想,可惜的又何止她一个呢,我们应该为能找到她的作品而庆幸了。

有名的,被我们所熟知的其实是很少一部分的人,都说“高手在民间”,这也是很有根据的。也就是说“多的是你不知道的事”,有很多人在你不知道的地方牛X着,或许是不被你知道,或许是不被大家知道,但是他就是在牛X着。

所以啊,你身边或许就有一个薇薇安迈尔正在成长呢,be careful。

1、拍不停的态度线、硬要去给vivian的境界上升高度那么商业的玩儿法好吗?

3、她的一生我不评价,但是死后成名这种事情…….宁做罗丹,不做梵高,死了拍高价,有何用处?得利的全是世俗人。

vivian这个事情炒的其实挺失败的,影响力什么的没做起来,完全昙花一现。

对了,要评价vivian的一生:活在自己世界中的一生,过世后被人追捧,悲催( ̄ー ̄)

我觉得不要说一个人去评价另一个人,就连被评价的人本身也无法真正正确的评价自己,所以我只能是说说我从薇薇安·迈尔拍出的照片看出的东西。

首先,纯粹从题主所给出的照片来看,在我看来,薇薇安·迈尔也许是个主业保姆的业余街头摄影师,但她更是个人文纪实摄影师,她更是想通过自己的眼睛观察这个世界,通过相机的镜头了解这个世界,通过拍摄出的照片审阅这个世界。

她的镜头之下,关注着她所看到的人、所发生的事以及各种物体,这其中包括但不限于公交车上枕在老伴肩膀上瞌睡的老人、在街上欢快玩耍放肆大笑的女童、抓犯人的警察、检查死尸的警察、倒立撑的家伙、玩耍的孩童、各类动物和建筑物。

她还游历世界各地:马尼拉、曼谷、台湾、北京、越南、法国、埃及、意大利、纽约,她对这个世界充满着无限的好奇心,通过照片记录下来,却又没将它们公诸于众,因为那是属于她自己的。

花了很长一段时间来了解她。毕竟目前是个喜欢摄影的汪。不过我觉得她是个神奇and神秘的女人吧。喜欢那部纪录片结尾谈到的那些关于薇薇安很怪的一些东西。就是那种啊不可能她是神吗那么完美的降临到这人世间留下这笔财富。她有她的怪异,有她的执着,有她不喜欢的东西。或许这就是摄影很奇怪的东西。通过她的照片我们可以感受到温度。想要去了解她,去理解她。欣赏她的艺术。或许,她真的是上帝派下来的天使呢。谁知道呢o_

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